Berømte malere da Vinci og Rembrandt, skønt fra forskellige århundreder, havde en mærkelig fælles: Den måde, kunstnerne så sig selv i spejlet var sandsynligvis en smule anderledes end hvordan andre så dem, ifølge nye fund.
Renæssance-polymaten Leonardo da Vinci og den hollandske maler fra det 17. århundrede Rembrandt Harmenszoon van Rijn malede sig på en ejendommelig måde - med det ene øje vendt udad. Det har ført til, at en række lærde antydede, at disse berømte malere faktisk havde krydsede øjne, en medicinsk tilstand kaldet "strabismus." Disse lærde antydede, at malerne havde en bestemt type strabismus kaldet "exotropia", hvor det ene eller begge øjne vendes udad.
Men ingen historiske dokumenter ser ud til at eksistere, der forbinder malerne til en sådan medicinsk tilstand. Nu antyder en ny undersøgelse, at de to malere faktisk ikke havde et udadrettet øje, men snarere havde de begge et dominerende øje, der fik dem til at opfatte sig selv i spejlet som om de havde et udadrettet øje.
”Når man ser på sine egne øjne i et spejl, kan et individ kun se på et øje ad gangen,” skrev forskerne i deres nye undersøgelse, der blev offentliggjort i dag (26. november) i tidsskriftet JAMA Ophthalmology.
Det øje, du fokuserer på i spejlet, ser sin egen reflektion, der ser lige tilbage; men det andet øje, der ser det første øje i en vinkel, ser det første øje, som om det er vendt udad.
De fleste menneskers hjerner lærer naturligvis at favorisere billedet af øjet, der ser tilbage på individet og at ignorere den forkert justering, det andet øje ser. Men nogle mennesker - dem, der har et dominerende øje - ser sig selv set fra deres dominerende øje.
"Et stærkt dominerende højre øje ser det reflekterede billede af venstre øje som vist, når der i virkeligheden ikke eksisterer nogen sand drejning, og vice versa for et stærkt dominerende venstre øje," skrev forskerne i undersøgelsen.
For at repræsentere dette tog de fotografier af en persons øjne, som om de ikke havde et dominerende øje, og som om de gjorde det.
De formulerede derefter en matematisk ligning for at beskrive graden af opfattet eksotropi, der afhænger af afstanden mellem personen og spejlet samt afstanden mellem personens øjne.
Hvad mere er, graden af eksotropi stiger typisk, når en person ældes, men den forkert justering, der ses i Rembrandts selvportrætter, steg ikke efterhånden, ifølge forskerne. "Stærk øjendominans er et mere plausibelt alternativ end konstant forkert justering for at forklare den tilsyneladende eksotropi i Rembrandts selvportrætter," skrev forskerne.
Men ikke alle er overbevist om dette argument. "Ja, øjendominans kan resultere i en SLIGHT afvigelse fra tilsyneladende tilpasning, men ikke næsten så markant som den afvigelse, Rembrandt viser sig selv som at have," Margaret Livingstone, professor i neurobiologi ved Harvard Medical School, som ikke var en del af studiet, skrev i en e-mail til Live Science. "Se bare på deres eksempler og derefter på ethvert Rembrandt-selvportræt, du kan finde."
I en tidligere undersøgelse analyserede Livingstone og hendes kollega 36 selvportrætter af Rembrandt og fandt, at han malede et af hans øjne med udseende i alt undtagen et. De konkluderede, at han må have haft eksotropi. Endnu en anden forsker analyserede tidligere seks kunstværker fra da Vinci og andre mente at have brugt da Vinci som model og konkluderede, at han også måtte have haft eksotropi.
Christopher Tyler, professor i City University of London's Division of Optometry and Visual Sciences i Storbritannien og forfatter af denne undersøgelse er enig i, at beviserne stadig peger på eksotropi snarere end et dominerende øje.
"Det er en smart idé, men kvantitativt for at få det til at virke, foreslår de, at kunstneren sad 6,5 inches væk fra spejlet, de brugte til at se sig selv i," fortalte Tyler til Live Science i en e-mail. "Dette fungerer muligvis for et hovedskud, men er tydeligvis ikke tilfældet for de fleste af Rembrandts halvlange portrætter eller for Leonardos Vitruvian Man fra Salvator Mundi."
Desuden var fire af værkerne, Tyler analyserede i sin undersøgelse, skulpturer af da Vinci skabt af andre. Alligevel havde skulpturerne også et øje med udsigt til den side, som forfatterne fortolkede som et "kunstnerisk apparat" for at vise, at skulpturen kigger tilbage på en person, set fra forskellige retninger, sagde Tyler. "For at gøre dette, bliver de nødt til at vise, at dette var vidt brugt blandt skulpturer, men min forskning antyder, at det slet ikke var almindeligt i datidens skulptur."
Så om disse berømte malere faktisk så verden anderledes eller så sig selv anderledes, forbliver så uklare som et tåget spejl.
